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一幅浮世绘,到底浓缩了多少「职人技」?

2019-06-11 13:21作者: 未知作者

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本文节选自《知日?再发现,浮世绘》特集

江户时代,歌舞伎可以算是平民的最大娱乐项目了。描绘着歌舞伎演员的浮世绘既可以用作歌舞伎演员的肖像,?#37096;?#20197;作为歌舞伎的宣传单。浮世绘作为一?#20013;?#20256;手段, 侧面给予了歌舞伎公演事业很大的支持,同时也拉近了民众与歌舞伎文化之间的距离。当时的版元(出版机构)就是根据社会文化的变化趋势制定浮世绘画作企划方案的,制作计划也尽量与歌舞伎公演的日程相配合。总而言之,浮世绘与歌舞伎之间确立了一种商业合作关系,浮世绘的制作过程是按照严格的分工体?#21040;?#34892;的。如果参照目前出版、广告界的插图画家和出版社的工作模式,就容易理解了。可以说,浮世绘的制作就好比如今电影、戏剧的海报制作。浮世绘对于歌舞伎的意义就等于海报对于电影的意义。

版画作为浮世绘的主要表现手段,制作的过程也非常讲究。根据出版社的要求,绘师、雕版师?#36864;?#29256;师的分工合作是浮世绘制作的最大特点。绘师完成原图的绘制之后,雕版师需要在指定木版?#31995;?#21051;出绘师的原图,最后再由刷版师在木版上进行着色工作,将图案转印到纸上。尤其是像锦绘那样色彩斑斓的画作,对雕版师?#36864;?#29256;师的技术要求非常之高。为了完美地再现绘师构想的世界,雕版师?#36864;?#29256;师需要有极其高超的技术。

准备版木

浮世绘版画的制作流程

浮世绘版画的制作,从开始到完成需要经历绘制原图、根据原图雕刻墨版、选定色彩、雕刻色版、刷版(转印)几个步骤。其中,根据原图雕刻墨版、雕刻色版?#36864;?#29256;。这三个步骤是浮世绘版画制作的关键,分别由三位高级技师分工合作,协力完成。

把描绘好的底稿整齐地放在版?#26087;?/span>

首先,绘师根据版元的委托绘制原画,初稿完成后交给版元审核。版元的审核通过后,绘师根据「决定稿」绘制「版下图」,也就是雕版师需要参照的图纸。只不过,绘师所画的内容并不是随心所欲的,他必须画出符合版元策划意图的内容,具体的画法也有规则。比如役者绘中描绘三人并排的画面,主角必须要位于画面中央,还需要参?#23478;?#32773;的身份地位和歌舞伎剧目,决定人物绘制的大小、部署,?#32422;?#21644;服的花纹?#35748;?#33410;。绘师必须严格依据版元的要求,遵守绘画规则。反过来,如果能够很好地理解作画的规则的话,役者的身份地位、?#20934;?#31561;级等信息,通过一幅作品就可以很好地表现出来了。

雕版过程

绘师的工作完成后,就轮到雕版师出场了。雕版师要按照绘师描绘的线条分毫不差地将版下图雕刻在墨版上。毋庸置疑,雕刻在墨版上的线条必须百分之百和原稿相同,不能有丝毫的偏差。从另一角度来看,浮世绘的雕版师就好像现在的复印机一样。?#27426;?根据颜色数的不同) 版块需要使用多张时,雕刻的工作将变得极其烦琐、复?#21360;?#22240;此,这项工作通常不是一个人完成,而是由多个人分工进行的。分工的方式主要根据雕版师的雕刻能力而有所不同。以役者绘为例,画面中最重要的役者面部和头发部分的雕刻工作基本上都会交给技法最娴熟的雕版师。和服的花纹、背景等?#32422;?#21333;一些的画面就交给经验不是那么丰富的年轻雕版师。几名雕版师的分工合作方式就如同现今的漫画家和助理一样:网点及清稿等。

刷版

待原图完全雕刻在木版上以后,最后的步骤便由刷版师来完成。刷版师的工作绝非单纯「上色」那么简单,他所具备的技术必须非常娴熟。像是浮世绘中特有的「模糊」技法便是刷版师必备的技艺之一:使用不同的上色方法,利用颜色间微妙的差别来制作出完美的阴影。由于浮世绘的印刷所使用的色彩极其丰富,且每一块色版只能?#20811;?#19968;种颜色,单由一块色版是无法印刷所有色块的,因此刷版师需要准备颜色不同的色版。总的来说, 由于上色工作完全是依靠木版转印而来,因此颜色越丰富的版画色版越多,制程也就相应变得越复?#21360;?/strong>

当墨版和色版准备齐全以后,刷版师再一色一色地反覆印刷上色。每一次上色?#22841;?#35201;刷版师掌?#31449;?#23545;精准的位置,如果稍有偏差,整幅作品就毁于一旦了。依照画面所用的颜色多寡,印刷次数也各不同。通常来讲,印刷需要反复进行十到二十多次。色彩重叠的部分以由淡到浓、(面积)由小到大的原则处理。每一种颜色都毫无偏差地印在相应的位置使画面看起来协调、完整,便是刷版师的最大绝活。

浮世绘的用纸与版式 

有很多说法显示:浮世绘是印刷在普通和纸(日本宣纸)上的。事实上,浮世绘版画的印刷用纸到底是什么样的纸张,一直都没有很确切的说法。到目前为止,唯一相对可靠的说法是,浮世绘其实是印刷在一种叫作?#27468;?#32440;」(由一种叶似桑,树皮多用来制造宣纸的落叶乔木做成)的(日本)国产纸张上的。

版画绘制完毕到印刷之际,决定使用何种纸张?#32422;?#37319;用何?#32844;?#24335;(包括纸张的大小)的机构便是版元。按原则来讲,版元?#24378;?#20197;自由决定浮世绘的用纸和版式的。但是,由于浮世绘版画是由绘师、雕版师、刷版师联手制作的商品,所以版元必须考虑它的价格、流通性等因素,而且版木的大小(规格)?#24425;?#34987;规定好的,画幅自然就是不可被随意更改的了。

以明和二年(1765)为分界线,浮世绘版画的纸张使用分为前锦绘时代(初期)和锦绘时代的中间时期。所谓锦绘,是指在明和二年时,以著名浮世绘师铃木春信为中心制作出来的一种彩印木版画。前锦绘时代的用纸主要是一种叫作「美浓纸」(含有仙花纸)的纸张,中途加入了丈长奉书(纸张的一种)。另外,在锦绘时代,奉书纸因其质量高而被广泛使用,其中包含大奉书、小奉书、丈长奉书、大广奉书等分类。

美浓纸与奉书纸的区别不仅在于材质的优劣,根据时代不同,大小尺寸、产地和加工的方法也各不相同,用途也自然是多种多样的。不过美浓纸与奉书纸被应用最多的还是浮世绘版画的制作。整张纸(裁剪之前的纸张)相比较的话,奉书纸比美浓纸稍大些。用具体数值来?#24471;鰨?#22823;广奉书的尺寸?#22025;?4cm x 58cm,大奉书?#22025;?9cm x 53cm,小奉书?#22025;?3cm x 47cm,而美浓纸只有大约33cm x 46cm(丈长奉书的尺寸较为复杂,在此省略?#24471;鰨?#19982;「奉书纸优于美浓纸」类似,在奉书当中也基本采用同样的理念:尺寸越大,质量越上乘

浮世绘的纸张与大小 

在浮世绘版画中,根据使用目的的不同,纸张的裁剪也各有区别。这就是浮世绘的尺寸(版式)。大奉书裁为一半称作「大?#23567;梗?#22823;判的一半(大奉书的四分之一)则叫作「中?#23567;埂?/span>

最初的「谜」是关于中判的。在锦绘时代的明和期(1764—1772),大广奉书的四分之一的中判是最广为人使用的。持续至安永期(1772—1781),大奉书的四分之一的中判变成主流。由于大广奉书比大奉书还要大,明和期中判的?#23548;?#22823;小比安永期以后的中判要稍大一些。稍大的中判(明和期中判)深得铃木春信的心,因此也有「春信?#23567;?#36825;个叫法。但事实上,「春信?#23567;?#19981;仅限于春信本人使用,在明和期是作为普通的中判为人使用的。

?#24433;?#27704;期直至天明期(1781-1788),大判的使用?#25163;?#28176;增高了。宽政期(1789-1800)以后,大判成为主要使用的尺寸。因此,活跃于明和期的铃木春信所绘的美人图大多采用了大广奉书的中判?#35805;?#27704;期的著名绘师礒田湖龙斋惯用大奉书的偏小的中判?#35805;?#27704;及天明期的鸟居清长常用偏小的中判和大判?#27426;?#23485;政期的喜多川歌麿则偏好于大判的尺寸。即便是众人熟知的浮世绘版画作品,也会因绘师活跃的时期不同而导致作品的尺寸各有所别。

说起浮世绘,很多人都认为浮世绘师像现代艺术家那样,可以进行自由的创作,实则不然。绘师只是包揽了版元委托的任务,按时按量地完成工作而?#36873;?#33509;不是那些功成名就的绘师,一般的绘师不过就是听命于人的?#23500;?#24037;」。

重要的是,掌握主导权的始终是版元。此外,制作过程中严格的审查制度, 也为制作者带来了不小的?#35759;取?#32472;师不能独断专行而擅自出版,绘制的内容也并非能随心所欲。在浮世绘被尊为艺术品的如今,人们基本?#29616;?#32858;焦于绘师。事实上,除去肉笔画不说,浮世绘版画从古至今都不是一项可以由一人独立完成的艺术。如果没有雕版师?#36864;?#29256;师与绘师一起协力合作的话,绘师凭一人的技术是绝不可能完成一幅浮世绘版画的。

其实,无论是歌麿、北斋还是写乐,这些被誉为泰?#20998;?#23562;的浮世绘大师们不过是完成绘师的工作——画出原稿而?#36873;?#20026;了完成一幅浮世绘,雕版师与刷版师的帮助?#24425;?#24517;不可少的。

你能看出这是哪一幅作品吗?

红楠 ? text

安达版画研究所? photo courtesy

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